Alirio Palacios: 🎨 Pintura que Danza entre Grafismo, Color y Emoción

 

Alirio Palacios

Después de graduarse en la Escuela de Artes Plásticas de Caracas, Alirio Palacios estudió durante algún tiempo en la Universidad de Bellas Artes de Pekín, China. Esta permanencia en Oriente ha influido decisivamente en el desarrollo de una sensibilidad gráfica que, de regreso a Venezuela, Palacios tuvo la oportunidad de aplicar al diseño de publicaciones y a su actividad misma de pintor. Ya para 1960 demostró su actitud para el dibujo, en una primera exposición no desprovista de la influencia del realismo de la Escuela de Artes Plásticas y en particular de la pintura de Régulo Pérez. Había en esta muestra una intención tremendista que abusaba de los temas de animales, tratados en un estilo crudo y violento y en formatos grandes. Pero también Palacios es por naturaleza un colorista, y tal vez ha sido la búsqueda de una síntesis entre grafismo y color lo que más ha caracterizado a su experiencia de artista. Esta dualidad le ha planteado un dilema que en parte resolvió en las obras mostradas en el XXVII Salón Oficial y en un grupo de pinturas que dio a conocer en la Sala de la Fundación Mendoza, en 1966. Figurativo desde sus comienzos, aun en sus obras de estilo más abstracto se aprecia su interés de dar al espectador una imagen sugerente, de crear en la obra una atmósfera poética válida por sí misma. Todavía en 1965 utilizaba un empaste abundante, una factura trabajada laboriosamente por transparencias y veladuras, como se pudo apreciar en la pintura que ese mismo año exhibió en el Salón Oficial, y la cual fue el punto de partida para su obra actual. Si en una primera época empleó tonalidades sombrías, ahora su color se aclaró y apareció el rojo dominando el fondo de la armonía. Ciertos elementos lineales tomados del arte publicitario y superpuestos a la composición le sirvieron en la mencionada obra para subrayar el impacto visual de un tema del realismo nuevo fuertemente contrastado por el grafismo del dibujo.

 

Ese elemento de influencia del diseño gráfico, más depurado en su última etapa, está presente en las obras más recientes de Alirio Palacios, lo cual se pudo comprobar en la exposición de la Sala Mendoza, en 1966. Apoyado en un elemento geométrico. Como es el círculo, realizó una serie de impresiones visuales a las que dio por título "Mágica Potencia del Orinoco". En realidad se trataba más de una expresión del abstraccionismo lirico que de la figuración, términos entre los cuales fluctúa la concepción de Alirio Palacios: subjetiva en su comportamiento ante el color y la densidad especifica de los tonos, y realista en la necesidad de fijar por medio del impronto del dibujo las imágenes en devenir de lo cotidiano. Sensible en extremo al color y a la línea y apoyado en figuras geométricas, Palacios comienza a plantearse a partir de estrás obras un problema serio: el de la eliminación de lo que hay de romántico en su colorido para, liberado de influencias, entrar en cuestiones fundamentales de movimientos y vibración del color, dentro de un orden nuevo.

 

La obra que se reproduce arriba llamada "Dos tiempos en la ciudad" puede considerarse representativa de esa modalidad de que hablábamos arriba, y que consiste en intensificar el poder de sugestión del color sin sacrificarlo al argumento ni a una imagen excesivamente  naturalista.

 

Escrito por: JUAN CALZADILLA

 

Alirio Palacios. Nació en Tucupita, Territorio Delta Amacuro en 1938. Estudió en la Escuela de Artes Plásticas de Caracas y en la Universidad Central de Bellas Artes de Pekín, China. Realizo viajes de estudios por Francia, España, Italia, Polonia, Hungría y la Unión Soviética. Actualmente es diagramador de las publicaciones del INCIBA.

 

Exposiciones individuales: Escuela de Artes Plásticas de Caracas, 1960. Sala de Exposiciones Fundación Mendoza, 1966.

 

Recompensas: Premio "Enrique Otero Vizcarrondo". Salón Oficial de Arte Venezolano: Premio "Roma"; Primer Premio para Pintores Jóvenes del II Salón de la Universidad Central de Venezuela, 1964. Premio "Roma", Salón Oficial de Arte Venezolano, 1966.